牛运震

泰安“凤凰池”坊

此件作品用笔雄浑朴厚，大气磅礴，有颜柳风骨，得“结密无间之妙”。

牛运震（1706— 1758 年），字阶平，号真谷，人称空山先生，滋阳（今兖州）人。雍正十一年（1733 年）进士。乾隆三年（1738 年）授甘肃泰安知县。任上组织民工兴修水利，灌溉农田，疏通河道，造福一方百姓。又重视教育，培养人才，属地被誉为“陇右邹鲁”，为乡民所拥戴。后调平番县知县，捐粮赈济灾民，百姓感激涕零。时值固原发生兵变，牛运震凭借超人胆识，平息叛乱。

牛运震性格刚毅，嫉恶如仇而得罪权贵，于乾隆十三年（1748 年）遭人弹劾被罢官。

牛运震罢官归乡后，受聘于各书院讲学授徒，曾主讲于兖州少陵书院。乾隆二十二年（1757 年）应泰安知府之邀主编《泰安府志》。

牛运震是著名的经学家和金石学家。据《兖州市志》著录，牛运震有《读史纠谬》十五卷，《孟子论文》等七卷，及其他各类著作多种。另有与褚峻合著的《金石经眼录》《金石册》等。其中《周易解》《春秋传》《金石经眼录》《金石图》四种，被收入《四库全书》。

焦秉贞

耕织图

    此图写农村田中耕作场景，生动活泼，极具生活气息。

焦秉贞，字尔正，济宁人。清初画家，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。擅画人物，吸收西洋画法，重明暗，楼台界画，刻画精工，所画花卉精妙绝伦，亦画山水。

焦秉贞的绘画受西洋绘画的影响，源自当时康熙皇帝对于西洋绘画元素的热爱。焦秉贞流传至今的绘画较多带有“臣”字款，这些作品整体看多用色浓重艳丽、布局紧凑、细致工整。参用西法的重要特点表现在人物大小的安排、透视和明暗的处理。人物大多按近大远小的规律安排。

焦秉贞的绘画虽多有西方的影响，却始终有一种中国画的真实，似乎总无法摆脱“写意”的影响。在他习作《春去来兮图》中可以看到传统文人画家的情怀，除了茅屋结构有透视意味外，无论题材选取还是大片留白手法的运用，都表达了中国传统文人一贯的隐逸思想和山林情怀。其意境深远，给人无限遐想。

焦秉贞善画，肖像生动传神，与明末清初肖像画大师曾鲸、清禹之鼎并称“肖像画三大家”。焦秉贞一生所作不多，传世作品有《耕织图》《池上篇画意》《列朝贤后故事》和《张照肖像》等。其中以《耕织图》最著名，1689 年，康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。

桂　馥

隶书·缅想轴

桂馥生活在金石学大兴的乾嘉时期，曲阜又为汉碑之乡，故其隶书成就甚高是有其渊源的。其隶书古朴浑穆，气势开张，清一代出其右者甚鲜。

桂馥（1736— 1805 年），字东卉，号未谷，自称“老苔”，曲阜人。生于乾隆元年（1736 年），卒于嘉庆十年（1805 年），终年七十岁，是我国著名的训诂学家、经学家、书法家。曾官云南永平知县，卒于任上。一生著述丰富，有《说文义证》五十卷、《札朴》十卷、《晚学集》八卷、《未谷诗集》四卷等。

    桂馥出身于书香门第，博览群书。十五岁时开始从师就学，二十岁中秀才，其后便停止从师就业，潜心治学。在治学期间，曾得到周永年、戴震和丁小雅等大家的指点，弃读群书，专攻经传注疏。著《说文义证》五十卷。此巨著旁征博引，订误析疑，源流脉络清楚，有“南段（段玉裁）北桂”之称。三十岁时，出游北京，结识了金石学家、书画家翁方纲和扬州八怪之一的罗聘等人。五十四岁中举人，五十五岁中进士，为官期间，两袖清风。晚年，着意于绘画写生。文人钱松壶曾对他的一张墨竹评论说，绘画唯独点苔最难，而桂知县所画青苔既形象又逼真，又与整个画面配合得恰到好处，诚非易事。桂馥也以此自诩，自称“老苔”。

    作为一代书法家，桂馥善书画、篆刻，尤精研汉碑，于隶书一体取得了很高的成就，其书法在社会上有很大的影响力，传世甚多。张维屏称赞他说：“百余年来，论天下八分书，推桂未谷第一。”王筠则说 ：“桂未谷与伊墨卿南北对峙。”其隶书作品，用笔朴实，结构开张，气息高古，给人以大气、厚重的感觉。所有这些，都是他对中国书法艺术的贡献，也奠定了他在中国书法史上的重要地位。